Klan Baťa

Hudba: Petr Zeman, Pavla Zeman Bečková
Libreto a texty písní: Daniela Sodomová

Premiéra: 16. 6. 2026
Uvádění: Letní scéna Kampa

Režie: Adéla Laštovková Stodolová

Obsazení
Tomáš Baťa - Oskar Hes / Marek Lambora
Jan Antonín Baťa - Tomáš Klus / Daniel Krejčík
Thomas George Baťa - Tomas Sean Pšenička / Šimon Opp
Tomáš Baťa mladší - Kryštof Krhovják / Peter Pecha
Marie Baťová - Petra Kosková / Radka Pavlovčinová
Sonja Baťová - Kristýna Daňhelová / Markéta Schimmerová Procházková
V dalších rolích - Vojtěch Havelka / Antonín Holub, Michal Černý / Matyáš Adamec, Filip Solčány, Michal Pribylinec / Adam Rameš, Tereza Kopecká / Klára Kočárková, Kateřina Bartůněk Hrstková / Kristýna Stránská

Délka představení: 3 h

Tomáš Baťa by letos oslavil 150. narozeniny, proto se Letní scéna Kampa rozhodla právě jemu věnovat svou letošní premiéru. V původním muzikálu Klan Baťa navazují na tradici portrétů velkých českých osobností, jen tentokrát nestaví do centra jediného člověka, ale hned tři generace téže rodiny.

Muzikál vypráví příběh Baťů od samotného začátku, tedy od doby, kdy začali ještě jako obyčejní ševci vyrábět boty, aby se později vypracovali k obřímu obuvnickému impériu. Znamenalo to nejen mít vizi, ale také prokázat neuvěřitelnou houževnatost tváří v tvář výzvám doby. Příběh je koncipován jako rámcové vyprávění. Tomáš Baťa mladší se chystá předat svou firmu synovi Georgeovi, který pochopitelně touží dělat změny, jelikož v moderní době už není možné řídit závod podle starých not. Otec proto cítí potřebu vrátit se ve svém vyprávění ke kořenům a ukázat, co chlapcův dědeček vybudoval a proč. Vyprávění se proto vzápětí vrací do minulosti a soustředí se na Tomáše Baťu staršího, jehož nápad stál na počátku všeho, a později také na jeho mladšího bratra Jana Antonína, jemuž podnik tak trochu spadl do klína v nelehké době a k němuž se rodina nakonec zachovala poměrně macešsky.

S ohledem na žánr je velmi důležitá hudební složka, byť hudebních čísel není vzhledem k celkové stopáži zase tolik a skoro by se chtělo říct, že převažují činoherní pasáže. Muzikál se tak nese spíše v duchu klasik žánru než moderních celozpívaných kusů. Hudba Petra Zemana a Pavly Zeman Bečkové je melodická, byť vcelku nesourodá. Využívá žánrově velmi rozmanitých motivů, od folklóru po středoproudý pop. Hudební motivy se vrací jen velmi ojediněle, stejně tak se příliš nepracuje s hudebními linkami jednotlivých postav. Muzikál navíc lehce postrádá zapamatovatelnější hit. Celý se nese ve spíše pomalejším tempu, ale jednotlivé písně jsou zaměnitelné, takže s výjimkou finálového čísla ve vás hlouběji nezakoření. Texty Daniely Sodomové místy trochu drhnou a rýmové struktury tahají za uši. Nejedná se sice o nějaké prvoplánové veršování, autorka mnohdy přichází s neotřelými slovními obraty a zajímavými řešeními, na jiných místech se však snaží za každou cenu přijít s rýmem, který jednoduše nefunguje a působí strojeně. Libreto jako takové ale hraje dobře, byť v některých chvílích je možná přece jen trochu zdlouhavé.

Scénografie je tradičně velmi jednoduchá a využívá prvky, které už si tady tvůrci několikrát otestovali. Jejím ústředním prvkem je centrální schodiště, po němž se protagonisté porůznu pohybují, které doplňuje několik stolů, jež na sebe vcelku často berou i roli jakýchsi pódií či vyvýšených platforem. V případě potřeby se na scéně objevují i nějaké drobnější kusy dekorací jako krabice od bot nebo krejčovské figuríny. Kostýmy mají nadčasový ráz, určitým způsobem příběh časově ukotvují, ale nejsou dobově věrné. Tvůrci nicméně umně pracují s jejich barevností, protože zachycují plynoucí čas proměňující se barevnou paletou. Drží se takřka výhradně v pastelových tónech, sází na jednoduché střihy a eleganci, a to v případě mužských i ženských převleků.

Navzdory drobným nedostatkům samotného díla si ocenění zaslouží především herecké a pěvecké výkony jednotlivých protagonistů. Zaujmout dovedou všichni, k zapamatovatelnosti výkonů pomáhá i fakt, že jednotlivé charaktery spolu nesplývají a mají svůj osobitý ráz. Oskar Hes jako Tomáš Baťa starší podává velmi profesionální výkon, představuje se jako překvapivě dobrý zpěvák a o svém tanečním umění snad ani přesvědčovat nemusí. Jeho postava je věčný snílek, megaloman a člověk naplno se oddávající životu a především práci. Daniel Krejčík jako Jan Antonín Baťa je podobný vizionář, zároveň však člověk, který se dovede přizpůsobit naprosto čemukoliv. Herecky velmi působivá je jeho proměna ze vzdorovitého kluka a playboye, který nedokázal nic brát vážně, ve váženého podnikatele s touhou dál rozvíjet to, co mu bylo svěřeno. Tomáš Baťa mladší v podání Kryštofa Krhovjáka je věčný obhájce spravedlnosti a starých tradic. Plamenně hájí to, na co má podle sebe právo, a dostává se proto do sporů s příbuznými, kteří to třeba můžou vidět jinak. Nejmladší generaci zastupuje Tomas Sean Pšenička, který má trochu image vzdorného puberťáka, protože na svět okolo sebe hledí z pozice nastupující generace vymezující se vůči zaběhnutým stereotypům. Všichni aktéři jsou výborně sehraní, dobře na sebe reagují a skvěle navzájem interagují, takže působí jako dobře seřízený stroj.

Klan Baťa je rozhodně dobrá inscenace, která udržuje kvalitu, na niž jsme z Kampy zvyklí. Hudební složka sice působí trochu monotónně, písňové texty občas zaskřípou a libreto by možná chtělo na některých místech proškrtat, příběh rodiny Baťů je ale bezesporu zajímavý a tvůrci jej podávají velmi přístupnou formou, která baví a nenásilně edukuje. Herecké výkony jsou navíc již tradičně velmi dobré a dovedou diváka strhnout. Osobně tak sice muzikál nepovažuju za to nejlepší, co jsem na zdejší letní scéně viděla, myslím si však, že za návštěvu stojí.